Autor: omdecultură

  • „Din prietenie pentru Cami” – vernisajul artistei Evelin Corocea

    Joi 21 martie a reprezentat o zi speciala pentru Evelin Corocea, tanara ce deseneaza pentru a-si salva prietena bolnava de leucemie. Galeria “Horatiu Malaele” a avut placerea de a gazdui vernisajul tinerei artiste plastice.  
    Din prietenie pentru Cami”, caci asa se numeste expozitia pe care o puteti vizita pana pe 31 martie, a strans o multime de lume buna. Oameni cu suflet mare au venit sa achizitioneze tablourile scoase la vanzare sau sa doneze pentru Camelia Rusu.
    Personalitati ca Dan Teodorescu (trupa TAXI), Cornel Ilie si Gabriel Maga (trupa VUNK), Leonard Muha, Alexandra Gromik (Amadeus), Nicolai Tand, Ela Craciun, Tudor Turcu si Andrei Leonte (castigatorii X Factor), Vladimir Draghia, Lia Bugnar, Dragos Bucur si multi altii au fost alaturi de artista la primul vernisaj din cariera ei, sustinand totodata campania de strangere de fonduri. 
    Supriza serii a reprezentat-o momentul lui Dan Teodorescu, care, ca si Evelin, a facut ce stie cel mai bine din prietenie pentru Camelia. Solistul formatiei Taxi a sustinut un scurt recital pentru a atrage atentia asupra faptului ca uneori, ca sa ajuti, nu trebuie sa faci sacrificii uriase ci e suficient doar sa te implici.
    O alta surpriza a serii a reprezentat-o numarul mare de bloggeri prezenti la vernisaj. Acestia au aflat de eveniment de la Cristina Bazavan, prima persoana ce a scris despre expozitia lui Evelin si au sustint-o pe aceasta de-a lungul intregii campanii. 
    Am castigat o lupta, aceea de a-i face pe oameni sa inteleaga ca atat de putin pentru ei inseamna atat de mult pentru Cami. Educatia medicala m-a facut sa inteleg ca este de datoria mea sa fac tot ce-mi sta in putere pentru a salva o viata, orice viata. Pentru prietena mea Camelia am stiut ca trebuie sa desenez. Cele 15 tablouri de suflet pentru mine vi le ofer voua, in speranta ca o vor ajuta cu mult mai mult pe Camelia. Le gasiti la galerie inca 10 zile. Unde mai pui ca nu cred ca cineva va putea descrie in cuvinte sentimentul pe care-l va avea peste un an, cand se va uita la tabloul meu pe peretele casei sale si va sti ca a noastra Cami este sanatoasa tun si zambeste datorita lui. Vreau sa cred ca tablourile mele vor fi un simbol al puterii si increderii. Dupa seara asta, razboiul pare atat de mic….” (Evelin Corocea).
    Lucrarile lui Evelin vor mai ramane in cadrul galeriei (Str. Smardan nr. 37) pana pe 31 martie. Program: marti-duminica, orele 16:00 – 21:00.

    Tablourile pot fi achizitionate in cadrul licitatiei online gazduite de platforma www.okazii.ro, ce poate fi accesata aici: https://www.facebook.com/brushes.evelin/app_208195102528120
  • HBO România anunţă juriul celei de-a 13-a ediţii a Concursului Naţional de Scenarii

    Concursul National de Scenarii initiat de HBO si organizat in parteneriat cu Asociatia Pentru Promovarea Filmului Romanesc isi propune sa gaseasca si sa promoveze noi nume in industria romaneasca de film. HBO Romania are convingerea ca TIFF va asigura o buna expunere finalistilor Concursului National de Scenarii.
    Juriul Concursului National de Scenarii pentru sectiunea documentar este urmatorul:
    Cristina Corciovescu – Critic de film 
    Alexander Nanau – Regizor
    Ana Maria Sandu – Scriitor / Jurnalist
    Aurelian Nica – Original Production Manager HBO 
    Mihai Chirilov – Director TIFF / Critic de film 
    Membrii juriul Concursului National de Scenarii pentru sectiunea de scurt si lung metraj sunt:
    Cristina Corciovescu – Critic de film 
    Gabriela Ceuta – Development & Research Manager HBO
    Ana Maria Sandu – Scriitor / Jurnalist
    Mihai Chirilov – Director TIFF / Critic de film 
    Lucian Georgescu – Regizor / Scenarist 
    Toate inscrierile pentru Concursul National de ScenariiEditia 2013 se pot face numai prin intermediul site-ului www.hbo.ro/concursscenarii. Aici poate fi gasit si regulamentul complet pentru toate cele trei sectiuni ale concursului.
    Premiile oferite de catre HBO Romania in cadrul Concursului National de Scenarii sunt urmatoarele:
    ”Premiul HBO  – 3 zile la TIFF” va fi pus la dispozitia celor 9 (noua) finalisti ai celor trei categorii 
    ”Premiul HBO pentru cel mai bun scenariu de lung metraj” – 3000 USD
    ”Premiul HBO pentru cel mai bun scenariu de scurt metraj” – 1500 USD
    ”Premiul HBO pentru cel mai bun scenariu de documentar” – 2000 USD
    Inscrierile in concurs se pot face pana la data de 1 aprilie, ora 11:00 pe site-ul dedicat concursului.

  • HBO Europe anunţă o nouă producţie originală realizată în România

    Ramai cu mine este cel de-al doilea serial de fictiune realizat de HBO Europe in Romania.
    Serialul este o comedie dramatica unica si emotionanta ce vorbeste despre incercarile oamenilor de a se cunoaste si de a fi intelesi de cei din jur. Opt tineri singuri cauta dragostea, prietenia si, cel mai important, se cauta pe sine. Unii dintre ei vor avea sansa de a gasi ceea ce si-au dorit.
    Ramai cu mine este cel de-al doilea serial original produs de HBO Europe in intregime in Romania. Productia are la baza formatul israelian Matay nitnashek, care s-a bucurat de aprecierea publicului si a fost adaptat de catre HBO si in Ungaria. 
    In cele 13 episoade a cate 30 de minute fiecare, sunt prezentate cu dezinvoltura si umor povestile captivante ale unor personaje obisnuite, in care telespectatorii se pot regasi cu usurinta, iar actiunea se desfasoara intr-un Bucuresti luminos si plin de viata.
    Noul serial HBO Ramai cu mine va fi regizat de Constantin Popescu si Mihai Bauman. Din partea HBO Europe, producator executiv este Carmen Harabagiu, iar producatori sunt Aurelian Nica si Gabriela Ceuta. Tino Furtuna este producator din partea Film Factor. Filmarile pentru Ramai cu mine vor incepe in primavara lui 2013, iar premiera la HBO Romania este programata pentru finele anului.
    Venim in intampinarea dorintelor telespectatorilor nostri cu un nou produs de calitate marca HBO Europe. Experienta si entuziasmul echipei care realizeaza acest proiect, alaturi de formatul israelian de succes care sta la baza productiei sunt doua dintre elementele care pozitioneaza serialul Ramai cu mine ca un produs puternic, de calitate si unic pe piata de televiziune romaneasca, a declarat Carmen Harabagiu, Country Manager HBO Romania.
    Antony Root, Executive Vice President of Original Programming and Production, a adaugat: Ramai cu mine s-a dovedit a fi un format de succes pe multe piete. Pentru productia noastra din Romania avem o echipa remarcabila si suntem convinsi ca aceasta va fi atractiva pentru publicul romanesc.
  • „Poziția copilului” – record de spectatori și încasări pentru un film românesc, la lansare

    Pozitia copilului”, in regia lui Calin Peter Netzer, a avut un numar record de spectatori in cinematografele din tara, in primul weekend de lansare: 19.729 de oameni au vizionat pelicula premiata cu Ursul de Aur la Festivalul de la Berlin.
    Este filmul romanesc cu cel mai mare succes la premiera, in ultimul deceniu, surclasand productii ca „Minte-ma frumos”, de Iura Luncasu (14.011 in primul weekend) si „Despre oameni si melci”, in regia lui Tudor Giurgiu (13.929 spectatori), cele doua titluri autohtone aflate in topul box office-ului pe 2012. „Pozitia copilului” a excelat si la capitolul incasari, cu 259.217 de lei, cele mai mari pentru un film romanesc, in primul weekend, in ultimii 20 de ani. 
    In aceasta saptamana, „Pozitia copilului” isi continua traseul prin tara si va avea proiectii speciale, in prezenta echipei, la Braila (marti, 12 martie, de la ora 19.00, la Cinema City), Bacau (miercuri, 13 martie, de la ora 19.00, Cinema City din Arena Mall), Iasi (joi, 14 martie, de la ora 19.00, Cinema City din Iulius Mall) si Pitesti (vineri, 15 martie, de la ora 19.00, Cinema City din Euro Mall Pitesti). Urmatoarea serie de proiectii speciale va fi anuntata in zilele urmatoare.
    Pe 8 martie, filmul s-a lansat in 35 de cinematografe din peste 20 de orase. In prima saptamana, pana pe 14 martie, poate fi vizionat in Bucuresti (Cinema City AFI Cotroceni, Movieplex, Hollywood Multiplex, Grand Cinema Digiplex, Cinema Studio, Cinema City Sun Plaza, Cinema Patria – Caffe 3D, Sala Elvira Popescu, Cinema Europa, NCRR), Cluj (Cinema City, Odeon Cineplex, Cinema Florin Piersic), Arad (Cinema City Atrium, Cinema City Galleria), Timisoara (Cinema City), Constanta (Cinema City, Cityplex), Iasi (Cinema City), Craiova (Cinema Patria), Oradea (Cortina Digiplex), Bacau (Cinema City), Brasov (Cityplex, Cinema City), Braila (Cinema City), Ploiesti (Cinema City, Cinema Premiera – Caffe 3D), Pitesti (Cinema City), Targu Mures (Cinema Arta), Targu-Jiu (Cinema Sergiu Nicolaescu), Tulcea (Cityplex), Ramnicu Valcea (Cinema Ostroveni), Satu Mare (Grand Mall), Calarasi (Cinema Orizont – Caffe 3D), Slatina (Cinema Slatina), Vaslui (Eurocinema SilverMall).
    Programul proiectiilor poate fi consultat aici: http://www.paradafilm.ro/news/1039.
    Pozitia copilului” este cel de-al treilea lungmetraj al lui Calin Peter Netzer dupa multi-premiatele „Maria” (2003) si „Medalia de onoare” (2010). Filmul vorbeste cu dramatism, cu emotie, dar si cu umor despre traumele sufocarii copiilor prin dragoste si despre amprentele pe care le lasa parintii asupra personalitatii acestora. Pelicula este, totodata, o radiografie a high-class-ului romanesc contemporan si vorbeste despre trafic de influenta si coruptie la nivel mic in institutiile de baza ale societatii si extensiile acestora asupra intregului sistem socio-economic din Romania de azi. Scenariul este semnat de Razvan Radulescu si Calin Peter Netzer.
    Luminita Gheorghiu si Bogdan Dumitrache au rolurile principale, de mama si fiu. Li se alatura, intr-o distributie selecta, nume ca Natasa Raab, Florin Zamfirescu, Ilinca Goia, Adrian Titieni, Cerasela Iosifescu, Mimi Branescu, Vlad Ivanov si Tania Popa.
     
     „Pozitia copilului” este o productie Parada Film in co-productie cu Hai Hui Entertainment, realizata cu sprijinul Centrului National al Cinematografiei, al Programului MEDIA al Uniunii Europene, Odyssey Communication, BV McCann Erikson, Real Top Media, Etno Media, Teleclub, BMW Motor AG, Soti Cable Neptun, ThomasVille, Roma 62, cu participarea HBO Romania. 
    Campania de promovare a filmului in Romania este sprijinita de Uniunea Cineastilor din Romania (UCIN) si Institutul Cultural Roman (ICR).
    Echipa filmului se deplaseaza prin tara cu sprijinul companiei TAROM. 
    Sponsori: Silva, Apa Nova, Borsec
  • Filmul premiat cu Ursul de Aur la Berlin – proiecție de gală la Iași

    Cel mai asteptat film al anului, „Pozitia copilului”, in regia lui Calin Peter Netzer, va avea o proiectie de gala pentru spectatorii din Iasi joi, 14 martie, de la ora 19.00, la Cinema City din Iulius Mall. Regizorul Calin Peter Netzer si actrita Natasa Raab vor lua parte la proiectie si vor sta de vorba cu publicul despre lungmetrajul premiat cu Ursul de Aur la Festivalul International de Film de la Berlin, primul din cinematografia româneasca distins cu un astfel de trofeu. 
    Pozitia copilului” a avut premiera de gala de luni, la Teatrul National din Bucuresti, in prezenta a peste o mie de invitati, si poate fi vazut de spectatorii din Romania incepand din 8 martie. In prima saptamana de lansare, pana pe 14 martie, filmul va rula in 35 de cinematografe din peste 20 de orase, inclusiv la Cinema City din Iulius Mall, Iasi, de la ora 19.10. 

     „Pozitia copilului” este cel de-al treilea lungmetraj al lui Calin Peter Netzer dupa multi-premiatele „Maria” (2003) si „Medalia de onoare” (2010). Filmul vorbeste cu dramatism, cu emotie, dar si cu umor despre traumele sufocarii copiilor prin dragoste si despre amprentele pe care le lasa parintii asupra personalitatii acestora. Pelicula este, totodata, o radiografie a high-class-ului romanesc contemporan si vorbeste despre trafic de influenta si coruptie la nivel mic in institutiile de baza ale societatii si extensiile acestora asupra intregului sistem socio-economic din Romania de azi. Scenariul este semnat de Razvan Radulescu si Calin Peter Netzer.
    Luminita Gheorghiu si Bogdan Dumitrache au rolurile principale, de mama si fiu. Li se alatura, intr-o distributie selecta, nume ca Natasa Raab, Florin Zamfirescu, Ilinca Goia, Adrian Titieni, Cerasela Iosifescu, Mimi Branescu, Vlad Ivanov si Tania Popa.
    Filmul va fi proiectat si in Franta, Germania, Austria, Elvetia, Benelux, Grecia, Serbia, Muntenegru, Australia, Noua Zealanda, Taiwan. Totodata, Beta Cinema, compania care gestioneaza vanzarile peliculei, este in ultima faza a negocierilor pentru distributia in Statele Unite si Marea Britanie. 
     
     „Pozitia copilului” este o productie Parada Film in co-productie cu Hai Hui Entertainment, realizata cu sprijinul Centrului National al Cinematografiei, al Programului MEDIA al Uniunii Europene, Odyssey Communication, BV McCann Erikson, Real Top Media, Etno Media, Teleclub, Soti Cable Neptun, BMW Motor AG, ThomasVille, Roma 62, cu participarea HBO România
    Sponsori: Silva, Apa Nova, Borsec, Alexandrion, Moet & Chandon, Anca Fronescu, Illy, Trends by Adina Buzatu
    credit foto: Cos Aelenei, Adi Marineci
  • Toţi oamenii preşedintelui

    Marti, 12 martie 2013, va avea loc la Galeria Simeza (din Bucuresti), vernisajul expozitiei de pictura, grafica, sculptura & obiect, Toti oamenii presedintelui. Expun: Simona Antoniu, Andrei Berindan, Simion Buia, Matei Crisan, Gyori Kinga, Mirela Iordache, Alina Manole, Elisabeth Ochsenfeld, Cosmin Petru Paulescu, Corina Sârbu, Florin sutu, Mihai Ungureanu, Florentina Voichi. Expozitia poate fi vizitata in perioada 10 – 22 martie.


    Proiectul Toti oamenii presedintelui nu are legatura cu politica si implicit, cu nici un conducator de stat din Romania ori din alta tara, nici cu vreo perioada istorica anume. Rolul principal este jucat pe "scena simezei" de oamenii pe care curatorul i-a numit doar in contextul de fata, ai presedintelui, ridicati la rang de subiect in cadrul unei expozitii internationale.     

    Portretul este departe de a-si fi epuizat ipostazele de rostire artistica in secolul XXI. Subordonat aproape in intregime noului val figurativ, acesta a fost abordat in pictura ultimelor decenii ca tema scolara, pretext de introspectie, sau, in cazul autoportretului, ca manifestare a vanitatii artistului. Ceea ce se intampla din punct de vedere vizual in expozitia "cu oameni" de la Simeza si in ce masura apartin acestia presedintelui, nu poate fi povestit in cuvinte; trebuie vazut.
    curator, coordonator de proiect, Mihai Plamadeala

  • Gabriel Dimofte: ”O neconcordanță de păreri între rector și Senat poate produce blocaje greu de prevăzut”

    Cind vorbeste despre meseria sa, chirurgul Gabriel Dimofte recunoaste ca este unul dintre acei medici care au stiut de la inceputul studentiei ce specializare vor urma. Pe holurile spitalului, atunci cind este oprit de pacientii care ii arata fisele cu insemnarile bolii lor, isi ia ragazul sa le explice ca negrul se poate transforma si-n gri. Pe rezidentii sai ii indruma in salile de operatie ale Institutului Regional de Oncologie din Iasi, iar pe reprezentantii viitorilor doctori ii asculta din scaunul presedintelui de Senat alUniversitatii de Medicina si Farmacie „Gr. T. Popa” din Iasi. Si asa ii si vede, viitorii medici pentru bolnavii din toate colturile lumii. 
    Este adevarat ca pacientii nu au incredere in medicii tineri, fara experienta? 
    Da, am trait si eu mo­men­te­le astea, si sint convins ca un medic care are 25 de ani nu poate avea a­ce­easi experienta ca un om care are 55 de ani. Insa asta nu inseamna ca un me­dic care are mai putina experienta nu poate fi un doctor foarte bun. Nu in­seamna ca un medic care este in virs­­ta nu are entuziasmul unui tinar. E foarte complicat sa alegi un doctor. Daca intrebati pacientii cum isi aleg un doctor, modul de selectie se ba­zea­­za pe ceea ce spune vecinul de lin­ga el. Modul de informare nu este u­nul care are legatura cu logica nea­pa­rat. Pacientii aleg uneori un medic ca­re are un nume cunoscut sau o ex­pe­rienta mai mare, dobindite cu greu.
    Sint studentii mai atrasi de chirurgie decit de alte specializari pentru ca li se pare ca ofera un plus de adrenalina?
    In acest moment, chirurgia nu este o specialitate foarte dorita. Daca va uitati pe listele pentru ocupa­rea posturilor de rezidentiat, este prin­tre ultimele locuri. O fi oferind ea a­dre­nalina, dar dureaza enorm de mult pina ajungi sa termini un rezidentiat. Urmeaza apoi o perioada foarte lunga in care esti un tinar specialist de care nu a auzit nimeni si nu se stie ce vei putea face, incit acestia nu sint foarte incintati. Sigur, sint si oameni care sint determinati sa faca chirurgie, este spec­taculoasa chirurgia si poti reda viata oamenilor intr-o anumita ma­su­ra, dar sint foarte multi care se orientea­za spre ce pot sa faca repede, se gin­desc da­ca au cu ce sa traiasca, pentru ca da­ca n-ai din ce trai, farmecul me­se­ri­ei nu prea mai exista.
    Orice ai face, la orice nivel, pacientul trebuie sa aiba incredere in tine
    Pe dumneavoastra cu ce v-a ademenit chirurgia?
    Mi-am dorit sa fiu chirurg de cind aveam patru sau cinci ani. Am fost operat cind am fost copil, am a­vut un respect foarte mare fata de me­dicina, mama mea a fost medic. As­ta mi-am dorit dintotdeauna. Iar chi­rur­gie am facut din anul I de studentie, am lucrat dupa-amiezile si verile in spitale si am avut sansa sa o pot si practica.
    De ce v-ati specializat in chirurgia oncologica?
    Dupa parerea mea, este cea mai complexa chirurgie, este o chi­rurgie in care ai si beneficii din punct de vedere profesional si moral, dar si ne­reusite. Este o chirurgie foarte grea, pe bolnavi grav. A face chirurgie on­co­logica este ceva deosebit, e un alt nivel in chirurgia generala.
    Practicarea chirurgiei im­plica necesitatea de a construi un tip aparte de interactiune si co­mu­nicare cu pacientul?
    Da si nu. Orice ai face, la orice nivel, pacientul trebuie sa aiba incredere in tine, trebuie sa ii cistigi increderea, sa se lase taiat. Nu-i usor.
    Cum procedati cind un pacient diagnosticat cu cancer re­fuza sa fie tratat?
    Este hotarirea lui, noi ce trebuie sa facem este sa ii explicam ce presupune un tratament, care sint riscurile si care sint beneficiile tratamentului. Iar daca el, intelegind acest lucru doreste sa aiba o alta optiune, este intru totul dreptul lui.
    Nici celor mai bogate tari din lume nu le ajung banii pentru tratamentele medicale
    Ce imbunatatiri pot fi a­du­se registrului national al bolnavi­lor de cancer pentru o monitori­zare corecta a acestora?
    Modul de raportare de­pin­de de factorul uman, si sint foarte pu­tini oameni implicati in asta si nu toti respecta niste reguli. Atita timp cit nu in­troduci datele unui pacient, el nu exista. Iar in sistemul de raportare a bol­navilor de cancer intra si chirurgi, si gastroenterologi, si internisti, si pne­­u­mologi, toti care concura la a diag­nostica un cancer. De multe ori, pa­cien­tii nu sint raportati sau nu sint ra­portati corect, e adevarat. Atita timp cit sistemul nu este functional si oa­me­nii nu sint invatati sau, printr-o me­toda coercitiva, obligati sa o faca, da­tele vor fi incomplete. Aceasta mo­ni­torizare incompleta nu se reflecta a­su­pra bolnavului in mod direct, ci a­supra sistemului de sanatate care nu se poate dimensiona corect, nu poate sa isi planifice corect procedurile, a­chizitiile, necesarul de medicamente si asa mai departe.
    Programele de cancer din România sint cel mai slab finantate din toata Europa.
    Acestia sint banii pe care si-i permite tara asta. Noi incercam sa a­siguram cit mai bine tratamentul can­cerului cu banii care ne sint o­fe­riti. Ca se pot da mai multi, noi putem cheltui oricit si capacitatea sistemului me­dical de a cheltui nu cred ca poate fi atinsa. Nici celor mai bogate tari din lume nu le ajung banii pentru tra­t­amentele medicale pentru ca fiecare sistem medical se va dezvolta si mai mult, si mai mult, inghitind tot mai multi bani. La acest moment se da o su­ma in care noi incercam se ne in­ca­dram. Dar nu este indeajuns. Cit isi poa­te permite o tara in care 4 milioa­ne platesc asigurari de sanatate sa a­si­gure sanatatea pentru 20 de milioane? Da­ca 4 milioane platesc si 20 de mi­lioane consuma, cine da restul de bani?
    Nu poti sa ii spui unui om inteligent ca ii faci chimioterapie ca sa te afli in treaba
    Cum reactioneaza pa­cien­­tii cind stiu ca vor fi operati de rezidenti?
    Pacientii semneaza un consimtamint prin care eu am dreptul sa imi aleg o echipa cu care lucrez, si a carei pregatire se face sub indruma­rea si raspunderea mea. Rezidentii fac anumite gesturi la inceput impreu­na cu noi. Asa se invata, altfel am termina invatamintul medical, si daca re­zidentii nu pot decit sa se uite, n-ar mai avea nici un sens invatamintul medical chirurgical.
    Cum ii invatati pe rezidenti sa le comunice pacientilor diag­nosticul?
    Acestea sint chestiuni care nu se pot explica, se invata in viata. De cite ori ii explic situatia unui pa­cient, rezidentii sint linga mine si vad felul in care vorbesc. Trebuie sa fii ca­pabil sa intelegi cum va reactiona un pacient si sa iti adaptezi modul in care discuti cu el in functie de tipul lui de raspuns psihologic. Nu abor­dam toti pacientii la fel. Asta este o prob­lema care nu se poate scrie sau explica prin cuvinte. Si sint oameni care comunica prost. Sint medici care comunica prost cu pacientii, dar asta nu inseamna ca nu sint chirurgi buni. Dar pot avea dificultati in relatia cu bolnavul din cauza unei comunicari deficitare. A invata cum sa vorbesti cu un alt om este o arta, nu oricine es­te un orator. Eu nu sint.  Totdeauna le ex­plicam alternativele, le aratam par­tea buna. N-are sens sa-i spui unui pa­cient ca totul este dezastruos si ca pot aparea complicatii. sansa acelui pa­cient este sa fie vindecat, dar exista si o nesansa sa faca o metastaza. Nu poti sa ii spui unui om inteligent, care in­telege, ca ii faci chimioterapie ca sa te afli in treaba. Exista alternative tera­peutice, incercam sa ii dam si o sansa ca sa il echilibram psihologic.
    In prezent, in spitalele din Ro­mania lucreaza aproximativ 14.000 de rezidenti, cu un salariu, de aproximatv 800 de lei. Cum poa­te fi solutionata problema migrarii acestora in tari precum Germania, Anglia sau inspre Europa de Vest, unde salariile incep de la 2000 de euro?
    Cu suma aceea rezidentii nu se pot descurca, nu pot locui intr-o gazda sau intr-un camin, iar daca au si un copil este imposibil sa traiasca. Pe de alta parte, sistemul de sanatate ro­mâ­nesc, in ultimii 15 ani de zile, a o­fe­rit foarte putine locuri specialistilor in anumite domenii. Ei pleaca si da­to­ri­ta dificultatilor de practica a medici­nei in Romania, uitati-va la modul in care se iau posturile la rezidentiat. Se iau primele, cele la care se poate ple­ca din tara, practici care sint cautate si foar­te bine platite cum ar fi terapia in­tensiva sau oftalmologia, meserii ca­re se gasesc usor in Europa si sint dis­­cipline la care se poate face usor o practica privata si de pe urma carora se poate cistiga altfel decit in siste­mul sanitar in care nu se plateste bine. Nu poti sa-i ceri unui doctor sa fie per­manent prezent, sa vina la orice o­ra la un pacient si sa fie platit mult mai prost decit ar trebui. Daca Ro­ma­nia nu va face ceva in acest sens, va ajunge sa aiba niste spitale ultramo­derne in care nu se vor gasi oameni sa lucreze.
    Si ce masuri ar trebui lua­te?
    Trebuie luata o decizie ra­pid­a de a creste salariile doctorilor, nu neaparat sa ajunga la nivelul Europei de Vest, dar sa fie competiti­ve, sa asigure o viata decenta. Ro­ma­nia a devenit deficitara major la medici. Daca nu se va gasi o solutie fi­nanciara pentru ca acesti doctori sa lu­creze in niste conditii decente, Ro­ma­nia va pierde in continuare me­dici. Ca spitalele din tara poate n-au a­celasi nivel de prestare a serviciilor me­dicale ca cele mai puternice spitale din Austria, spre exemplu, nu-i re­levant pentru omul de rind pentru ca el nu are alternative. Trebuie ca a­ces­tui om sa i se spuna ca poate bene­ficia de servicii.
    In 2012, si secretarul de stat al Ministerului Sanatatii, Raed Ara­fat, a apreciat ca un alt motiv pentru care medicii rezidenti aleg sa faca practica in alte tari este dat si de lipsa posibilitatilor autentice de a evolua in profesie.
    Nu pot sa neg chestiunea aceasta, in conditiile in care, intr-un spital in care au 100 de paturi se o­pereaza 20 de pacienti pe zi, daca ai numai trei rezidenti, ei vor munci de dimineata pina seara, dar vor avea o expunere mult mai mare si vor beneficia de o pregatire mult mai intensa.
    Daca aloci un numar mare de re­zidenti unui cadru care ii invata si care trebuie sa se imparta intre mai multi oameni, intr-adevar pregatirea este mai proasta, iar ei muncesc mult mai putin. Rezidentul, oriunde ar a­junge el, este un om care intra intr-o structura si in care lucreaza. El pres­teaza un serviciu si in acelasi timp invata de la cineva mai pregatit decit el si cu mai multa experienta. Cu sigu­ranta in orice tara din lume, ca si in Romania, vom gasi locuri in care trea­ba se face mai bine sau mai prost. Dar conteaza si cu cine lucrezi, daca ai un rezident care este foarte bun si foarte interesat, vei lucra altfel si tu cu el.
    Daca locuiesti si inveti intr-un singur mediu, n-ai nici o sansa sa te dezvolti
    Ati participat in perioada 1991-2007 la cursuri de pregatire pro­fesionala in tari precum Ca­na­da, Anglia, Austria sau Italia. Ce di­ferente ati sesizat intre cursurile de acolo si cele din Romania?
    Nu e deosebire majora intre ceea ce facem noi si ei, ca organi­zare, conteaza ce putere financiara au universitatile respective, ca sa a­duci niste oameni care sint nume in­ter­nationale. Ei isi pot permite financiar sa aduca primele zece nume din lu­me pe domeniul pe care se des­fa­soa­ra cursul respectiv. Un asemenea curs este foarte scump, taxa de parti­ci­pare poate ajunge si la 500 de euro de persoana, si revenind la salariul doctorului, din ce bani sa plateasca o asemenea taxa? Si intervine o problema, cartile sint scumpe, congresele sint foarte scumpe, vrem ca medicii nostri sa fie pregatiti, dar ce acces le oferim? Acces la literatura stiintifica exista in universitati prin programele ANELIS, dar pina acum nu exista. Romania a fost intepenita din ’65 pina in ’90, n-am avut acces la multe informatii din afara, nu puteai sa vezi ce face altcineva. Oamenii din tarile Europei de Vest, spre exemplu, au avut o alta deschidere, au alt mod de-a face training-uri. Experienta multipla este importanta, mai ales in mediul academic. Daca locuiesti si inveti in­tr-un singur mediu, n-ai nici o sansa sa te dezvolti, nu vei ajunge decit sa repeti ce au facut inaintasii sau profesorii tai. Daca poti sa aduci ceva nou, trebuie sa circuli. Este o cerinta o­bl­i­ga­torie in toate mediile academice in­ternationale, daca noi nu incercam sa gasim finantare pentru asta, sa trimi­tem oamenii sa vada si altceva n-au nici o sansa.
    Mi-e greu sa cred ca se pot coordona cu usurinta mai mult de opt doctoranzi
    In Legea Educatiei Na­tio­nale (LEN) 1/2011 se mentiona ca un conducator de doctorat poate in­druma simultan opt doctoranzi, in­sa prin Ordonanta de Urgenta  (OUG) 92/2012 s-a stabilit ca numarul li­mi­ta de doctoranzi sa fie propus de Senatul Universitatii.
    Universitatea de Me­di­ci­na si Farmacie „Gr. T. Popa” din Iasi (UMF) nu a aprobat aceasta de­ci­zie pentru ca Senatul nici n-a luat in discutie cresterea numarului de doc­toranzi. La UMF, numarul ma­xim de doctoranzi indrumati simultan de un conducator este opt.
    Este acesta un numar op­tim?
    Mi-e greu sa cred ca se pot coordona cu usurinta mai mult de opt doc­toranzi. Este adevarat ca numarul de indrumatori de doctoranzi la mo­men­tul actual este foarte mic, fiindca sis­temul de acreditare a in­dru­ma­to­ri­lor s-a schimbat si este putin mai com­plicat, iar multi dintre acestia au iesit la pensie. Cred ca de asta s-a propus cres­terea numarului de doctoranzi pen­tru un indrumator. In anumite si­tua­tii, cind este o persoana care are foarte multe proiecte de cercetare, spre exemplu, s-ar putea sa-i poata in­druma, dar exista in UMF un curent im­portant care nu doreste cresterea a­ces­tui numar. S-a complicat putin sistemul si exista o proportie mare de profesori universitari care nu au a­ceasta abilitare si nici nu sint foarte en­tuziasmati sa o faca pentu ca este un efort important, indrumarea doctoranzilor nu este simpla.
    O alta modificare adusa LEN prin OUG 92/2012, prevede ca Senatul universitar stabileste daca profesorii de peste 65 de ani isi pot continua cariera didactica si da­ca rectorul poate ramine in func­tie si candida pentru un nou mandat, inclusiv dupa virsta de pensio­nare. Considerati aceasta reglementare be­nefica?
    UMF a stabilit aceasta virsta de pensionare si criteriile selective de prelungire a activitatii unui cadru di­dactic cu multi ani inainte. Dar u­ni­versitatea a fost foarte restrictiva, a­dica noi am preferat sa pastram virs­ta de pensionare la 65 de ani, nu credem ca o prelungire este o masura care ar trebui aplicata extrem de frec­vent. Beneficiul trebuie sa fie al univer­sitatii, adica incercam sa cream pentru institutie un avantaj. Sint niste punctaje care se fac, spre exempu, in functie de numarul de lucrari publicate. In esenta, teoretic vrei sa prelungesti activitatea unei persoane ca­re este extrem de activa stiintific, cres­te foarte mult vizibilitatea universi­ta­tii, este un om care are o prezenta in­ternationala puternica, vine cu gran­turi de cercetare. Noi nu in­cer­cam sa men­tinem neaparat pe toata lu­mea pina la 70-80 de ani, este o pro­cedura pentru o persoana care a­duce beneficii universitatii.
    De asemenea, aceeasi or­donanta inlatura necesitatea obtinerii atestatului pentru ca un ca­dru didactic sa primeasca titlul de profesor universitar. Ce efecte a a­vut introducerea acelei reglemen­tari prin LEN 1/2011?
    Acea procedura era un criteriu usor anormal. Riscam ca in doi, trei sau cinci ani de zile sa avem un sistem academic fara conferentiari si profesori universitari. Nu este un sistem care exista in toate tarile eu­ro­pe­ne. Este o chestiune pe care un minis­tru al invatamintului a introdus-o in plus pentru a cerne mai mult cine ajunge conferentiar si profesor. Scoa­te­rea acestui criteriu este, dupa pa­r­e­rea mea un lucru bun. S-au oprit pro­movarile citiva ani de zile, nor­mele n-au fost clare si timp de trei ani n-a fost nici un concurs de abilitare. In momentul in care faci o chestie noua, si opresti totul, nu cred ca e un lucru bun, mai ales ca a coincis cu iesirile la pensie obligatorii. S-a pensionat o generatie de profesori si conferentiari universitari, si ceea ce s-a realizat a fost o depopulare a universi­tatilor la nivel de virf. Cred ca in­ten­tia a fost buna, nu cred ca a fost una de a distruge, dar efectul pe termen scurt aces­ta a fost.
    In Regulamentul de organizare si functionare a Senatului universitatii este specificat ca intre presedintele Senatului si rector nu exista raporturi de subordonare, ci de colaborare. insa in situatia in ca­re apar pareri divergente, cine are cuvintul final?
    Din acest punct de vedere, consider ca legea e proasta pentru ca apare o structura bicefalica care poate crea, la un moment dat, niste disfunctionalitati. Presedintele Sena­tu­lui este o institutie nu neaparat semnificativa, este Senatul in spatele lui si daca apar divergente apar intre Se­nat si rector. Legislativ Senatul ho­ta­ras­te, iar administrativ rectorul este suveran. Din punct de vedere func­tio­nal, o neconcordanta de pareri intre rector si Senat poate produce blocaje greu de prevazut. Ar trebui schimbata le­gea invatamintului care prevede aceasta structura si indeplinirile Se­na­tului. Nu putem trece dincolo de lege si sa cream o Carta prin care Senatul are altceva de facut, dar atita timp cit legea nu ne da voie, lucram in aceasta structura legislativa si in­cer­cam sa pastram un echilibru si sa dis­cutam orice probleme. Trebuie sa existe un schimb de pareri astfel incit lucrurile sa se amortizeze inainte de a fi necesara luarea unei decizii care sa creeze o prapastie intre noi.
    Vrem ca Iasul sa perceapa Universitatea ca fiind a lui
    Comisia Europeana a i­nitiat o noua procedura de ierarhizare internationala a universitatilor, U-Multirank. Printre criterii­le de evaluare sint luate in conside­rare si „aranjamentele regionale” ale institutiilor de invatamint superior. Care sint strategiile prin care UMF devine parte integranta a so­cietatii?
    De exemplu, sintem implicati in relatii contractuale de cercetare cu multe alte structuri din zona noastra, inclusiv cu industriile de me­icamente si sintem centrul de coor­do­nare a medicinei din zona Mol­do­vei. De asemenea, a avut loc des­chi­de­rea anului universitar. Au fost spec­tacole de balet, de opera, in afara u­ni­ver­si­tatii, in aer liber. Ne-am dorit ca aceste activitati sa fie ceva pentru ieseni si vrem ca Iasul sa perceapa universitatea ca fiind a lui.
    Actvitatile initiate de asociatiile studentesti contribuie si ele la implicarea sociala?
     Desigur, este o implicare sociala in diverse proiecte. Ei lucrea­za cu copiii, lucreaza in orfelinate, in case de batrini. Acestea au un impact u­sor mai mic pentru ca sint mai putin finantate si n-au aceeasi putere, dar la nivel local exista un impact. Im­pli­cin­du-se in aceste proiecte caritabile, ei arata ca se poate face ceva. Daca pe un om il convingi ca medicii acestia sint buni, e un pas inainte, este un fo­los pentru toata lumea.
    Medicii chirurgi din Romania sint cautati si recunoscuti in strainatate. Sint ei mai bine pregatiti sau exista o lipsa mare de chi­rurgi astfel ca integrarea lor pe pia­ta europeana devine necesara?
    Sint amindoua lucrurile. Pe de o parte, medicii pe care noi ii producem sint medici care au un nivel de pregatire competitiv cu ceea ce este in Europa. Geniile nu le produ­cem noi, geniile exista. Noi in­cer­cam in sistemul de invatamint sa ajungem la un anumit nivel de pre­ga­ti­re. Pe de alta parte, exista o lipsa a­cu­ta de doctori in sistemul medical eu­ropean. Este o lipsa mare de a­nes­te­zisti, de chirurgi si asa mai departe. Ce­ea ce este important este ca oa­me­nii nostri, de toate nivelurile, cind plea­ca in afara intra intr-un sistem normal, in care doctorul nu este vazut ca un criminal, este binevenit intr-o comunitate si atunci oamenii se simt bine. Sint platiti bine, sint acceptati in societate si au un statut normal. Ca ei sint si buni, da! scoala romaneasca creeaza medici de multi ani de zile, nu numai pentru Romania. Noi cre­am doctori buni, iar dupa ce termina Medicina incepe rafinarea. Nu sin­tem noi cel mai bun sistem de creare de chirurgi din Europa, dar chirurgii din Romania sint acceptati si bine­veniti in tarile europene, unde se descurca bine.
  • Gandurile lui Taine privind filosofia artei

    Hippolyte Adolphe Taine, filosof, critic si istoric francez, adept al ideilor pozitiviste ne propune spre lecturare o serie de prelegeri pe care le-a sustinut la l’ Ecole des Beaux- Arts

    Asa cum ne marturiseste in prefata lucrarii sale „nu a indraznit sa impuna cititorului o lectura lunga, subliniind ideile pe care el le considera cele mai generale”. Lucrarea „Filosofia Artei”, a carei prelegeri am suspus-o analizei apare in Bucuresti la Editura Meridiane, in anul 1991. Taine solicita cititorului sau o atentie deosebita si bunavointa din partea sa, dorind sa explice inca de la inceput care este rolul artei si al operelor de arta, venind in sprijinul propunerilor sale cu o serie de argumente menite sa ii intareasca cuvintele. Astfel autorul isi incepe cursul despre estetica, cu trei intrebari fundamentale pentru intreaga sa cuvantare, pe care le regasim in primul fragment:”Care este definitia artei?”, „Ce este arta si in ce consta natura ei?” si „Ce reprezinta o opera de arta la nivel general?”. In vederea stabilirii cat mai clar a ceea ce reprezinta arta autorul traseaza cateva idei generale pe care le va dezbate pe parcursul intregii prelegeri, el clasificand cele cinci ramuri ale artei, ca apoi sa le evidentieze caracterul comun, urmand ulterior sa stabileasca legatura existenta intre artist si opera sa. Analizand indeaproape cuvintele lui Taine, se poate observa ca doreste sa ofere cititorului sau un discurs cat mai precis referitor la ceea ce reprezinta arta, insa prin argumentele aduse autorul nu se rezuma doar la arta, il mentioneaza pe artist, parte integrata a acestui proces, cel ce realizeaza o capodopera, fara prezenta acestuia nu ar putea exista ceea ce noi astazi numim cu o mare siguranta opera. Pentru ai conferi artei si operelor de arta un caracter general incepe prin a le compara cu fiinte sau obiecte ce ne inconjoara, insa depasind aceasta sfera, autorul ramine la ideea ca o opera de arta nu este altceva decat un fapt, un produs al artistului pe care il regasim gazduit in diferite centre dedicate conservarii acestuia, precum bibliotecile si muzeele, sugerand ideea ca omul este cel ce ii confera statutul de opera de arta. Discursul sau despre natura artei ne prezinta o alta perspectiva in incercarea de a intelege frumosul. Clasificand „cele cinci mari arte, … poezia, sculptura, pictura, arhitectura si muzica”, autorul lasa sa se intrevada caracterul comun pe care il impart acestea, si anume, dupa cum ne marturiseste el insasi, „sunt mai mult sau mai putin arte de imitatie”. In realitate tot ceea ce cunoastem a fi arta nu reprezinta decat produsul unui artist care are ca scop imitarea cotidianului, a adevarului, a omului, a tot ceea ce ofera mediul in care artistul se dezvolta. Taine nu se rezuma in a-si prezenta viziunea despre arta doar la acest fragment, intreaga sa lucrare abunda in idei, teorii referitoare la modul in care arta se formeaza, cercetandu-i evolutia si istoria, dorind sa ofere propria viziune asupra istoriei artei. intradevar autorul sublinieaza faptul ca societatea in toata complexitatea sa, influenteaza artistul, acesta fiind in stransa legatura cu propria opera transpunindu-si gandurile si sentimentele, insa odata cu experientele zilnice, artistul cunoaste doua etape in evolutia sa, aceea a tineretii si a maturitatii in incercarea de a-si explora talentul, perioada pe care autorul o denumeste ca fiind o „fidelitate exagerata”. A doua etapa, asa cum o infatiseaza Taine vizeaza decadenta, faptul ca artistul a parasit perioada in care dorea sa atinga perfectiunea in favoarea prezentarii continue a aceleasi idei. 

    Spre a intelege mai usor cuvintele sale Hippolyte, ne prezinta doua exemple, cel al lui Michelangelo si cel al lui Corneille, intarind in acest mod ideea imitarii pe care a propus-o la inceputul acestei prelegeri. Un rol important in dezvoltarea artei si artistului il are scoala, care se conformeaza regulilor sociale erodandu-se in timp, pierzand din valori si uitand „modelul viu”, pe care l-au folosit unii dintre artistii mentionati mai sus. Si de aceasta data autorul a ales sa isi exprime ideea prin intermediul unor exemple, oprindu-se asupra „decadentei sculpturii si a picturii din antichitate” si asupra „schimbarilor de proportii care au loc intre Racine si Delille”. Ajuns in acest punct autorul face o paralela in ceea ce priveste evolutia si conservarea unui anume model in sculptura, pictura si in literatura. Amintind despre arta antica aduce in plan central picturile si sculpturile de la Pompei, precum si mozaicurile de la Ravenna, sustinand ca pe parcursul a cinci secole arta decade puternic, totul datorandu-se faptului ca unele institutii au dat uitarii „modelul viu”. Totusi se poate oberva o usoara contradictie in ceea ce priveste folosirea „modelului viu” despre care ne vorbeste Taine, fiindca tocmai acest model despre care in acest moment sustine ca ar fi cauza declinului artei, reprezenta in opinia sa sursa „artei de imitatie” , asa cum doreste sa denumeasca componenta comuna a celor cinci ramuri ce apartin domeniului artei. Revenind la prelegerea lui Hippolyte si aplecandu-ma cu o mai mare atentie asupra textului sau, constat ca autorul face o trecere in timp a valorilor umane, consemna disparitia obiceiurilor pagane, etalarea unor broderii dupa model oriental care acopera in intregime corpul, luptatorul decade, locul sau fiind ocupat pe parcursul celor catorva secole de scrib sau calugar. In ceea ce priveste folosirea modelului viu, acesta devine din ce in ce mai inaccesibil, fiind interzis odata cu transformarea noii societati. Autorul desi nu aprecia in totalitate uzul „modelului viu”, constata faptul ca se confrunta cu una dintre cele mai grave probleme, artistul perioadei studiate se dedica a copia operele marilor maestrii, actiune repetata constant pe parcursul unei perioade indelungate. In acest caz, atat artistul cat si opera sa se indeparteaza de produsul original, lucrarea sa abundand in elemente eronate, acestea pot fi de natura literara sau se pot intalni in pictura ori sculptura. 

    Odata finalizata analiza acestui text doresc sa mentionez ca Hippolyte Taine, in succinta sa prezentare urmareste a demonstra o teza pe care o sustin partial. Consider ca artistul are capacitatea de a imita un model viu, insa cred ca artistul nu se rezuma doar la arta imitatiei, acesta se inspira din tot ceea ce il inconjoara conferind operei sale o noua forma si un alt rol. Artistul chiar si atunci cand doreste sa imite un anume model, el creaza, fiecare dintre acestia avand o alta viziune despre un model comun. Lucrarea lui Taine este bine argumentata, reusind sa adune intr-un spatiu restrans o serie de idei menite sa ne ofere o alta perspectiva asupra artei. Discursul sau este unul clar, direct, abunda in exemple relevante, oprindu-se numai asupra acelor componente insemnate in prelegerea sa, modelul viu despre care vorbeste reprezentand cu adevarat sursa de inspiratie a unui artist.

  • Muzeul Brukenthal, la raport.

    Reprezentantii muzeului Brukenthal au prezentat astazi raportul privind activitatea anului 2012. Desi rezultatele sunt bune, directorul muzeului Sabin Adrian Luca, spune ca aceste cifre sunt doar o consolare pentru angajatii muzeului. 

    Datele sunt seci si neiertatoare. Daca e s-o luam din punctul de vedere al finantatorului nostru, Ministerul Culturii, scopurile au fost atinse. Adica, din an in an finantarea cheltuielilior a scazut, din an in an cheltuielelile salariale au scazut, numarul angajatilor a scazut. Pot sa va spun ca in ultimii 3-4 ani, numarul personalului acestui mzueu a scazut cu 40%. In orice institutie serioasa, aceasta scadere a personalului inseamna desfiintarea institutiei. Ei, iata ca cu toate aceste schimbari, muzeul creste an de an. 


    Sectiile muzeului, inchise prin rotatie 


    Chiar daca veniturile proprii ale muzeului au fost realizate si chair depasite in anul 2012, angajatii nu au putut fi platiti. Adrian Luca spune ca inchiderea sectiilor prin rotatie, a fost singura solutie. 

    De cativa ani suntem obligati sa inchidem prin rotatie toate sediile muzeului cate 2 saptamani pe an, ca sa putem da recuperarile oamenilor, pentru ca bani nu avem voie sa le dam , noi, pentru ca la Bucuresti , la muzeee, se poate. Se fa si angajari, se dau si bani. Si atunci am imaginat acest sistem , sa inchidem si sa le dam obligatoriu liber, ce sa facem.” 

    Daca vreti sa vizitati una din sectiile muzeului, verificati inainte programul de vizitare. Din cauza masurii de inchidere prin rotatie, muzeul de Istorie a Farmaciei, va fi inchis pana in 17 februarie.

  • Gala Insign Awards 2012 – – evenimentul anului pentru profesionistii in design interior

    Cei mai buni designeri romani de interior inscrisi la concursul Insign Awards organizat anual de Galeriile Noblesse, au fost premiati pe 21 februarie 2013 in cadrul unei fastuoase gale. Premiile au fost inmanate de catre Loredana Preda – General Manager Galeriile Noblesse, Katia Hurga – export manager Selva, Massimo Alessio – eprezentant al mai multor branduri renumite pe Europa de Est si Francesco Piombini – general manager CorteZari, intr-un cadru primitor, plin de emotie si entuziasm. 

    ”Gala premiilor Insign Awards se organizeaza anual, incepand din 2010, aceasta fiind cea de-a treia editie a concursului. Devenit deja traditie, acest concurs initiat si promovat anual de Galeriile Noblesse isi propune sa adune cele mai frumoase proiecte la nivel conceptual si realizate de designeri si arhitecti romani care dovedesc prin proiectele inscrise originalitate si talent . Si in acest an in competitie s-au inscris numeroase proiecte, peste 130, la ambele categorii, Young Talents si Senior Designers, toate oferind o imagine complexa si reprezentativa a potentialului designului romanesc, pe care suntem mandri sa il sustinem si sa il promovam. Daca in primii ani am ales branduri de design precum MOROSO si DRIADE, anul acesta ne-am ne-am asociat in eforturile noastre comune cu doua nume importante in designul contemporan si clasic, SELVA, respectiv CORTEZARI, ai caror reprezentanti suntem si carora le multumesc pentru implicare si pentru increderea acordata acestui proiect. In egala masura multumesc presei, care pe toata perioada de promovare a concursului s-a implicat activ in preluarea si distribuirea informatiilor, dar mai ales revistelor Caminul si Domus care au oferit un numar de cate 10 abonamente anuale fiecarui castigator?” a explicat Loredana Preda, General Manager Galeriile Noblesse. 

    Proiectele intrate in cursa pentru marele premiu au reusit sa atraga pe deplin atentia juriului, impresionand prin nivelul inalt de competenta, creativitate si diversitatea stilurilor abordate. Concursul Insign Awards isi propune ca in fiecare an sa promoveze si sa premieze cele mai interesante proiecte de design interior urmarindu-se ca evenimentul sa devina un punct de referinta in agenda designerilor si arhitectilor din Romania. Acesta s-a adresat in principal segmentului profesionist, provocandu-i pe specialistii in domeniu sa aleaga cel mai reprezentativ proiect realizat in 2012 si sa-l inscrie in competitie pentru sansa la marele premiu si recunoastere profesionala. Nu au fost omisi insa nici cei tineri, pentru Insign Awards Galeriile Noblesse creand o sectiune dedicata exclusiv lor. Astfel, aspirantilor la o cariera in sfera designului interior li s-a oferit posibilitatea de a-si promova proiectele create in 2012, in cadrul competitiei, pentru un premiu consistent si oportunitati in cariera. 

    Castigatorii competitiei Insign Awards 2012 sunt: 

    Categoria Young Talents Casa: LOCUL 1: Stefan Batros – ”Living loft New York” LOCUL 2 : Corduneanu Monica si Duta Paula – ”Loft industrialLOCUL 3: Guzu Angi – ”Casa intre calcaneMENTIUNE SPECIALA: Bahnean Andreea – ”Casa de vacanta” si Vlad Stefan – ”Easy living” 

    Categoria Young Talents Horeca/Spatii Publice: LOCUL 1: Lucian Pop – ”Restaurant in zona veche a BucurestiuluiLOCUL 2: Feher Isabela din cadrul biroului Ezzo – ”Biroul Creativilor DXBLOCUL 3: Catalina Simion si Alex Sandulescu – ”Pavilionul Romaniei la Expozitia de la Milano 2015MENTIUNE SPECIALA: Natalia Berezovskaia – ”Amenajare imobil sec 19 sub forma de hotel” si Biroul Evosign – ”Somptuous” 

     Categoria Senior Designers Horeca/Spatii Publice: LOCUL 1: Ezzo Design Studio – ”Jazzisimo barLOCUL 2: Sergiu Ungureanu – ”Cladire de birouri in CipruLOCUL 3: Hartan Constantin – ”Amenajare farmacie modernaMENTIUNE SPECIALA: Biro Goncalves Diana – ”Evoa spatiu de observare a faunei” si Biroul de arhitectura Igloo – ”Hotel Epoque” 

    Categoria Senior Designers Casa: LOCUL 1: MARELE PREMIU – Hamid Nicola – ”Proiect casaLOCUL 2: Diana Vladescu si Anca Iorgoveanu – ”Proiect casaLOCUL 3: Georgiana Teodorescu – ”Transformare prin luminaMENTIUNE SPECIALA: Saftescu Corina – ”Proiect casa clasica”, Dana Tigan si Andreea ButaCasa Light”

    Castigatorii au primit diplome, abonamente anuale la revistele Domus si Caminul, stick-uri, tablete grafice, cadouri Selva, cadouri Cortezari, premii in bani in valoare de 4000 de euro si excursii in Italia. Designerii se pot inscrie si in 2013 in competitie prin intermediul celui mai reprezentativ proiect de amenajare interioara realizat in anul in curs, indiferent de stilul abordat. Toti cei care doresc sa participe la concurs se pot inscrie pe site-ul www.galeriilenoblesse.ro/zonaarhitecti/ in perioada septembrie-noiembrie 2013.