Al tau, om responsabil si riguros, X.

Al tau, om responsabil si riguros, X.

A existat odinioara o mica insula pe Dunare, la 4 km sud-est de Orsova si la 18 km de Drobeta Turnu Severin. Insula a fost locuita inca din Antichitate (cand Herodot o amintea sub numele de Cyraunis), insa prima sa atestare documentara dateaza din 1430; este vorba de un raport al Cavalerilor teutoni catre regele Sigismund al Ungariei, in care se vorbea despre insula Saan. Totusi, numele sub care avea sa intre in istorie si in legenda insula – punct strategic aflat, vreme de secole, la hotarul a trei tari (actualele Romania, Serbia si Ungaria) – este cel (turcesc) de Ada-Kaleh. Destinul ei, scrie autorul cartii la care ma refer mai jos, “este exemplar pentru sacrificiile facute in numele progresului. In 1969, insula a disparut sub apele lacului de acumulare al Hidrocentralei Portile de Fier.”

Marian Tutui, apreciat critic si istoric de cinema, precum si redactor-sef al Arhivei Nationale de Filme, a devenit interesat de Ada-Kaleh – asa cum o marturiseste in “Argumentul” volumului sau – dupa ce a intalnit un fost locuitor al insulei, Gheorghe Bob, care i-a cerut imperios filme pe acest subiect. Asa a inceput documentarea sarguincioasa a autorului, devenit istoric sui-generis, care a lansat recent, la Editura NOI Media Print, cartea Ada-Kaleh sau Orientul scufundat. Marian Tutui adauga: “Am fost nevoit sa verific sursele si am incercat sa redau istoria reala a insulei, prea tumultoasa pentru a fi amestecata cu altceva. Nu am reprodus prea multe legende, caci istoria glorioasa a insulei merita sa fie cunoscuta asa cum a fost, fara falsificari.”
Eforturile si intentiile meritorii ale autorului s-au concretizat intr-o aparitie editoriala impresionanta atat datorita ilustratiilor (zeci de imagini relevante si remarcabile, provenind din sapte colectii), cat si – mai ales – informatiilor abundente si valoroase adunate intre copertele sale. Daca va intereseaza sa aflati (mult) mai multe despre Ada-Kaleh, puteti folosi cu incredere noua carte a lui Marian Tutui.
Lucrarea se deschide, logic, cu un istoric al insulei. Printre altele, aici aflam ca in 1848, 17 conducatori ai Revolutiei de la Bucuresti au fost tinuti trei zile in captivitate pe Ada-Kaleh. Insa si destinele altor eroi baladesti – precum haiducul Stoian Stanga, nascut supus austriac, sarbul Milenko Stojkovic (zis “Iepurele”), unul dintre liderii rascoalei antiotomane de la inceputul secolului al XIX-lea, sau Lajos Kossuth, conducatorul revolutiei maghiare de la 1848 – sunt legate de aceasta insula. Dupa ce Ungaria a anexat Ada-Kaleh in 1913, Conferinta de la Lausanne din 1922 a consfintit apartenenta insulei la Romania.
Ada-Kaleh – vizitata, in 1930-1931, de regii Carol al II-lea si Mihai I, precum si de primul-ministru Nicolae Iorga – avea sa piara tot ca teritoriu romanesc. Locuitorii au fost anuntati in mai 1963, de catre imamul Regep Ali si istoricul C. S. Nicolaescu-Plopsor, in septembrie 1964 a inceput constructia barajului la Gura Vaii, iar la inceputul anului 1969 insula a disparut sub apa. Conform unui recensamant realizat in 1966, Ada-Kaleh avea 500 de locuitori, dintre care 400 de femei. Ei s-au raspandit care incotro: in Turcia, la Constanta, Orsova, Turnu Severin sau Bucuresti. Cetatea de pe insula a fost stramutata, impreuna cu monumentele funerare, pe insula Simian. Din nefericire, “dupa moartea academicianului C. S. Nicolaescu-Plopsor (1968) proiectul arheologic si turistic Simian intra repede in uitare, iar în 1971, in mijlocul cetatii recladite cu mari eforturi, este amplasata o baraca pentru graniceri.”

Vila Ali Kadri (aprox. 1930, fotografie realizata de Omer Feyzi Boray)
Dar sa uitam putin de acest trist sfarsit si sa descoperim, cu ajutorul autorului, ce a fost Ada-Kaleh. Marian Tutui trece in revista note de calatorie si memorii legate de insula, printre care cele ale cunoscutului povestitor danez Hans Christian Andersen. De pilda, din amintirile lui Liviu Jumanca, publicate in 2000 de Liviu Groza, aflam de “frumoasa legenda a celor doi tineri Ada si Kaleh care, indragostindu-se, le-a fost oprita de literele Coranului ducerea pana la capat a dragostei pe care o credeau nemuritoare. Legenda le-a unit numele si le-a daruit definitiv insulei, amintind de iubirea fara margini a celor doi tineri care, in ciuda prejudecatilor parintilor lor, au incercat sa-si uneasca viata in focul fierbinte al dragostei pe care o credeau vesnica si de neinvins.”
In cele doua capitole urmatoare, Marian Tutui prezinta cartile si, desigur, filmele (documentare si de fictiune) care au evocat, explicit sau implicit, insula Ada-Kaleh. Printre operele literare notabile se numara romanul Omul de aur al scriitorului maghiar Jókai Mór – ecranizat in 1919 de cineastul Sándor László Kellner, devenit ulterior celebru la Hollywood ca Alexander Korda – sau Pilotul de pe Dunare al lui Jules Verne. Din 2006 incoace, prozatori romani ca Mircea Cartarescu, Cornel Ivanciuc sau Ilie Salceanu au readus in memoria cititorilor insula Ada-Kaleh. Dintre productiile cinematografice autohtone, amintesc doar comedia Balul de sambata seara de Geo Saizescu, deoarece cateva scene au fost filmate pe insula in ultima vara a existentei sale.
Cartea mai cuprinde patru capitole, la fel de bine documentate, care sunt intitulate sugestiv “Marturiile unor locuitori”, “Insula in ghiduri turistice si in lucrari stiintifice”, “Ada-Kaleh in imagini si in harti” si “Proiecte de restaurare a cetatii”.
Profesionist intocmit, Ada-Kaleh sau Orientul scufundat este un volum monografic binevenit, deoarece nu ar trebui sa uitam de o insula care a jucat mult timp un rol important pentru identitatea noastra nationala. Vreau sa inchei, pe un ton ceva mai optimist, cu un alt citat extras din “Argumentul” autorului: “Pana la urma trebuie sa recunosc ca m-am apucat sa scriu cu speranta, nepermis de naiva si de aceea pastrata pana acum secreta, ca aceasta carte ar putea ajuta la reconstituirea intrucatva a insulei Ada-Kaleh pe Simian. (…) Daca Berlinul a fost reconstituit dupa planuri si fotografii, iar Ierusalimul mai ales dupa legende, inseamna ca a reconstitui Ada-Kaleh este doar o problema de vointa…”

Geamia insulei Ada-Kaleh (1968, ONT Carpati Publiturism)






Adevaratii constructori ai Podului lui Traian. DEZBATERE

Casele de Vis ale Reginei Maria – Balcic from 2 Bad on Vimeo.
Daca nu l-ai intalnit, daca nu i-ai zarit privirea, daca nu l-ai ascultat vorbind despre singura iubire declarata in fiecare zi a vietii sale si, anume, cinematograful… Atunci, e posibil sa te numeri printre cinefilii care ii indragesc creatiile, ii apreciaza munca, ii inteleg neintelesul.
Maestrul despre care scriu a fost un om impotriva timpului, iar oamenii de aici, din acelasi spatiu geografic nu l-au perceput. El este si acum un om interesant, pentru "ei” ramane, insa, un neinteles. Avea un dar de a vorbi, incat daca nu il inregistrai cu reportofonul, de exemplu, nu aveai cum sa retii totul.
Un aristocrat, pentru care frumosul si lectura au constituit o pasiune in intreaga sa viata. Avea traditia distinctiei, cum el insusi a afirmat, cunoastea cel mai bine realitatile proprii, orice altceva neinteresandu-l, intrucat intreaga sa energie launtrica era distribuita, intr-un singur sens, efortului de a face un lucru cat mai bine posibil. Considera ca, pentru a-i apartine un lucru, este dator sa-l infrumuseteze dupa bunul plac, insufletindu-l prin daruire, substanta propriilor certitudini si credinta. Acest om este regizorul Sergiu Nicolaescu.
Eu l-am intalnit, l-am ascultat vorbindu-mi despre filme si despre munca, deopotriva. Retina amintirilor mele cu regizorul Sergiu Nicolaescu isi aminteste de Ateneul Tatarasi din Iasi si de luna mai a anului 2012, moment cand l-am vazut pentru prima data. In acea seara, au fost proiectate doua dintre filmele sale: Poker si Orient Express. Maestrul a intrat in sala imbratisat de sunetele ropotelor de aplauze. In timpul vizionarii celor doua proiectii, a preferat sa stea pe un scaun modest din holul institutiei de cultura si sa ne impartaseasca noua, studentilor, organizatori ai Festivalului Serile Filmului Romanesc, ceea ce dumnealui a considerat de cuviinta. Mi-am notat rapid din cuvintele pe care ni le spunea, ca si cand ne-ar fi citit o poveste aleasa a cinematografului romanesc.
Am pastrat acele randuri in caietul meu cu amintiri de suflet, de la festival, pana acum, momentul in care ele devin vizibile pentru dumneavoastra: „Orice faci trebuie sa-l faci bine sau sa depui efortul de a-l face cat poti tu de bine. Sa fiti darji si munca!… Nu se poate glumi cu munca, asadar, nu va pierdeti vremea. Mie nu-mi place sa incerc sa ma port altfel decat sunt si ma port asa cum sunt. Eu nu ma pun in locul publicului pentru ca publicul se pune in locul meu, publicul merge cu mine. In film, trebuie sa respectati, in primul rand, publicul. Nu poti sa faci un rol gandindu-te doar la tine. Daca publicul simte ceva e mai atent, vrea sa inteleaga, iar un film are ceva de spus daca rezista in timp.”
A vorbit si despre filmul din 2005, 15, ecranizare care urmareste doua actiuni paralele: moartea dramatica a unui tanar marinar in decembrie 1989 la Timisoara si cautarea, dupa 15 ani mai tarziu, a unui copil nascut in zilele Revolutiei de catre o jurnalista franceza, de origine romana: "Pentru mine, 15 a fost un film ingrat. Vizionandu-l, spectatorii erau inca aproape, cu gandul, de Revolutie si, intr-un fel, l-au respins.”
Sergiu Nicolaescu a debutat, ca regizor, in 1959 cu scurtmetrajul Scoicile nu au vorbit niciodata. Insa, urmatorul scurtmetraj, Memoria Trandafirului i-a atras atentia internationala, dovedindu-se un succes la Cannes. Primul sau film de lung metraj a fost coproductia romano-franceza Dacii (1966), care a participat la cel de-al cincilea Festival International de Film de la Moscova. Filmul reprezinta debutul parteneriatului artistic dintre Sergiu Nicolaescu (regizor) si Titus Popovici (scenarist). Alaturi de Petre Salcudeanu, Mircea Mohor, Malvina Ursianu, Mircea Dragan si altii, cei doi sunt continuatori ai suitei de filme istorice declansata de filmul Tudor (1963) al scriitorului Mihnea Gheorghiu (in calitate de scenarist). Filmul Mihai Viteazul a fost urmatoarea colaborare cu Titus Popovici. A participat la cel de-al saptelea Festival International de Film de la Moscova si a fost propunerea Romaniei la Premiul Oscar pentru cel mai bun film strain in 1972. Criticul de film Marian ?u?ui scria ca: „Mihai Viteazul este probabil cel mai bun film istoric romanesc… De data asta scenaristul Titus Popovici si regizorul Sergiu Nicolaescu vor avea in marturiile istorice destule elemente dramatice astfel incat desi filmul este spectaculos, respecta aproape intru totul adevarul istoric.”
Cariera sa a inceput sub apa la propriu si s-a consolidat, la modul figurat, insa tot mai vizibil, sub semnul efectului bulgarelui de zapada, astfel ca invidiile s-au accentuat pe masura ascensiunii si a profesionalismului sau. Ma refer atat la malitiozitatile trecutului, cat si la cele ale prezentului care pot fi gasite in receptarea critica a regiilor, scenariilor, rolurilor semnate de acelasi Sergiu Nicolaescu.
Referindu-se la acest aspect, maestrul, un abil cunoscator al firii umane, a punctat intr-un interviu televizat faptul ca: "Succesul altuia dauneaza grav sanatatii celor ce nu-l au.”
In cele ce urmeaza, voi cita fragmente reprezentative dintr-un interviu mai putin cunoscut, aparut in volumul „Secretul fauririi personalitatii” (Editura Albatros, 1982), al carui autor este Virgil Sorin.
Am inceput ca operator, filmand sub apa
,,Critica nu prea ma intereseaza. In rest: Am inceput in cinematografe, ca inginer, cunoscand mai intai partea tehnica a acestei arte, apoi ca operator la filmari combinate sau la filmari speciale, am continuat ca scenarist de scurt metraje, am scris scenarii de lung metraj, singur sau in colaborare. Am fost regizor, actor, interpret al rolurilor pe care mi le-am scris sau le-au scris altii. Ma consider, intr-adevar, un cineast complet, departe insa ca sa fi infaptuit tot ce as fi putut realiza. Toate aceste iubiri sunt, de fapt, una singura: marea dragoste pentru film. Intentia de a perfectiona, de a pune fiecare caramida cu mana ta si cat mai bine, m-a dus catre abordarea unor domenii diferite, mi-a dat curajul sa incerc sa scriu scenariu sau chiar sa interpretez roluri. Eu am vrut sa fac film si l-am facut asa cum conditiile m-au obligat. Am inceput ca operator, filmand sub apa, pe urma intr-o incapere cu aparate speciale inventate de mine, pregatite de mine, apoi scriindu-mi singur niste idei-pretext pentru tehnica pe care o incercam s-o aplic in filmari din domenii destul de necunoscute, cum e domeniul macrofilmarilor sau al filmarilor submarine sau al teleobiectivelor sau obiectivelor speciale, deci o tehnica cinematografica pe care ma straduiam sa o aplic si s-o demonstrez prin imagini. Dar simpla aplicare tehnica nu-mi dadea satisfactie si atunci cautam o idee si treceam la realizarea ei prin intermediul acestei tehnici. Asa am ajuns sa realizez primele filme. Cred ca, in general, a realiza filme presupune a sti sa compui imaginea, sa-ti imaginezi modul de a povesti, deci "mise-en-scene”, si la nevoie sa-ti scrii si textul necesar. Toate aceste iubiri sunt de fapt una singura: marea dragoste pentru film. Intentia de a perfectiona, de a pune fiecare caramida cu mana ta si cat mai bine, m-a dus catre abordarea unor domenii diferite, mi-a dat curajul sa incerc sa scriu scenariu sau chiar sa interpretez roluri. Desi, prima idee a interpretarii unui rol nu-mi apartine mie, trebuie s-o recunosc, ci unui prieten si colaborator al meu, scriitorul Titus Popovici. De mic copil, chiar inainte de a merge la scoala, fugeam de acasa si ma duceam la filme. Este perioada acumularii mai mult sau mai putin inconstiente, dar care mi-a influentat cariera de astazi. Sunt inginer mecanic, cum v-am mai spus. Am absolvit facultatea si am intrat la uzina, la fel ca toti colegii mei. Pe vremea aceea, nici nu stiam ca exista o cinematografie romaneasca! Nu pot spune ca nu am vazut filme romanesti sau ca eram dezinteresat total de aceasta arta. Il stiam pe Ion Popescu Gopo, vazusem unul sau mai multe filme ale lui Ciulei. Dar nimic din ceea ce vedeam nu m-ar fi atras si nu m-ar fi indemnat sa ma apuc si eu sa fac film, pentru ca diferenta mi se parea imensa intre filmul romanesc si filmul international, la acea vreme. Gândul de a face film nu ma preocupa. E drept, iubeam cinematograful de mic copil. De mic copil, chiar inainte de a merge la scoala, fugeam de acasa si ma duceam la filme. Este perioada acumularii mai mult sau mai putin inconstiente, dar care mi-a influentat cariera de astazi. Dupa ce am lucrat 2 ani la intreprinderea de optica si mecanica de precizie, a survenit ceva hotarator in viata mea. In 1954 am facut schimb cu un coleg de facultate care era repartizat la Studioul Alexandru Sahia. Schimbul l-am facut din motive de locuinta, de distanta… adica din motive foarte marunte. Ajungand in cinematografie, la inceput, mi s-a incredintat serviciul tehnic. Ma ocupasem de masini, de organizare, de aparatele de filmat. Contactul cu aparatul de filmat mi-a trezit curiozitatea. O alta veche pasiune, marea (am fost ofiter de marina), m-a dus prin 1952-1954 catre scufundarile submarine. Intrand in cinematografie, in 1954, am simtit nevoia de a inregistra imagini sub apa si de a le transmite spectatorilor. Am inceput sa construiesc aparate de filmat sub apa, aparate de respirat sub apa. Am devenit inovator, din acest punct de vedere, sau chiar inventator (cred ca sunt unul dintre primii care am filmat sub apa si care m-am scufundat, la mari adancimi, cu aparate de aer comprimat de constructie proprie). La un moment dat, am detinut chiar recordul Marii Negre la scufundari submarine. Si toate acestea dintr-o pasiune dubla: aceea a scufundarilor, a marii, dar si a descoperirilor subacvatice si a dorintei de a transmite aceste imagini spectatorilor. Asa am inceput sa ma gandesc la primul subiect pe care sa-l pun pe hartie si sa-l transpun intr-un film. Erau si unii care mi-au pus piedici directe. Toate lucrurile acestea ma dureau, dar, in acelasi timp, m-au indarjit. Am propus sa filmam sub apa unor colegi de la studioul Sahia, dar m-au refuzat. Doar Virgil Calotescu a acceptat sa faca un film cu mine, la Constanta: "Scoicile n-au vorbit niciodata”. In zilele cand am plecat, la mare, de unul singur, mi-aduc aminte ca studioul mi-a incredintat un camion incarcat cu foarte multe materiale (butelii mari cu aer comprimat, aparate de scufundat, un aparat de filmat si altele). Cum Virgil Calotescu a trebuit sa plece din tara, mi-a dat un scenariu scris si m-a lasat singur, spunandu-mi: "Am incredere in tine ca vei sti sa filmezi”. Mi-a explicat rapid, intr-o dupa-amiaza, cateva date regizorale (…). Din incapatanare, nu mi-am pierdut curajul. Am filmat sub apa, am filmat si la suprafata. Imi amintesc gustul marii. M-am intors in toamna cu materialul. Era primul film realizat la noi, in tara, sub apa, despre viata scafandrilor, efectuat la adancimi destul de mari, in imprejurari destul de dificile. M-au interesat apoi macrofilmarile si ca sa patrund in lumea florilor, sa le filmez inflorirea sau moartea, mi-am construit un aparat perfectionat. Am fost ajutat, in acest sens, de inginerul Marin, coleg cu mine de facultate care lucra pe atunci la studioul Sahia, si, impreuna, am pus la punct o serie de aparate speciale, aveam tot felul de idei noi si voiam sa le punem repede in aplicare. Asa a aparut Primavara obisnuita, experiment care a obtinut mari succese. I-a urmat Memoria trandafirului, care mi-a adus multe satisfactii. E o experienta interesanta sa prezinti un film cu unele simboluri si sa observi ca publicul din sala, chiar daca nu intelege tot ce-ai vrut sa spui, iti intuieste intentiile (…). In acelasi timp, erau si unii care mi-au pus piedici directe. La un moment dat, am fost acuzat ca nu vreau sa-mi invat un coleg de-al meu, un operator, sa se scufunde cu aparatele. Si varsta lui si pregatirea nu corespundeau pentru asa ceva: respectivul operator a facut un accident si s-a mers atat de departe, incat am fost invinuit eu ca as fi provocat accidentul, ca sa filmez in locul operatorului. Eram foarte tanar si toate lucrurile acestea ma dureau, dar, in acelasi timp, m-au indarjit. E o trasatura care m-a ajutat mult, pe care o pastrez si astazi – aceea de a nu ma lasa infrant niciodata, de a merge pana la capat, de a lupta pentru tot ceea ce obtin sau voi obtine, de-acum inainte.
Momentul propriu-zis de creatie nu apare decat atunci când cunosc bine decorul, locul filmarii de a doua zi, imi cunosc bine actorii, costumele, fiecare detaliu de recuzita. Pentru ca eu sunt unul dintre acei regizori care se preocupa, din pacate, si de organizarea filmarii, pana la cele mai mici detalii. Controlez totul, chiar si obiectele de care am nevoie in acea zi. Acestea ar putea fi, mi-ar putea replica cineva, indatoririle regizorului secund; este foarte adevarat, dar, de mai bine de zece ani, eu sunt si propriul meu regizor secund. Pentru ca acesta profesie e pe cale de disparitie la studioul Buftea. Din pacate, in cinematografia romaneasca problemele organizarii ne obliga sa sacrificam un timp imens, in dauna creatiei. Daca cineva ar sta pe margine si ar inregistra o zi de filmare, ar ajunge la concluzia ca sunt un fel de politist cam 30 la suta, un fel de organizator cam 30 la suta si abia restul imi ramane ca timp rezervat creatiei. Odata ajuns acasa, am nevoie de cel putin o ora-doua ca sa-mi pregatesc ziua urmatoare. Momentul propriu-zis de creatie nu apare decat atunci cand cunosc bine decorul, locul filmarii de a doua zi, imi cunosc bine actorii, costumele, fiecare detaliu de recuzita. O zi de filmare poate aduce si situatii hazlii, dar si stari de iritare teribila.
In decursul carierei mele am intalnit, la locurile de filmare, aproape totul. Ma gandesc la noptile cumplite din Ultimul cartus, filmand la minus 19 grade in ger, la marginea Bucurestiului printre sine de cale ferata, cu vant aspru, nopti intregi, sapte nopti de filmare; ma gandesc la Osanda, tot cu filmari de iarna, la Cautatorii de aur, sus, pe munti, cu 700 de oameni pe un ger strasnic ori la Mihai Viteazul, la noroiul, la mlastina in care am stat sa filmam mai bine de trei saptamani: figuranti, armata, actori.
Dintre toate defectele, invidia mi se pare cea mai suparatoare. Mie imi pare cea mai necreatoare, cea mai putin stimulativa. Cu totul altceva inteleg eu prin stimulare, prin competitie creatoare. Invidia este un aspect urat, al unor caractere minore. Cred ca este singurul defect pe care nu-l am. Din toate celelalte am cate ceva, mai mult sau mai putin. Invidia o consider, indiferent unde si cum s-ar manifesta, o forma jalnica a caracterului si o detest.”
Sursa foto: arteratimpului.blogspot.ro
autor: Stefania Argeanu – studenta in anul III la Facultatea de Psihologie si Stiinte ale Educatiei, specializarea Psihologie, UAIC Iasi
Acordul incheiat pe 30 de ani prevede ca Franta sa primeasca suma de un miliard de euro, dintre care 400 de milioane sa fie oferite muzeului Luvru. Muzeul va avea caracter universal, expunand opere din toate perioadele si regiunile, inclusiv arta islamica. Pe langa colectia permanenta care va ocupa 6000 mp, se vor organiza si diverse expozitii temporare.

